文化產業發展遭遇資金瓶頸

北京文博會(hui) 已經舉(ju) 辦了六屆，這屆異常火爆，因為(wei) 文化產(chan) 業(ye) 被列為(wei) 國家支柱性產(chan) 業(ye) 。證券時報記者從(cong) 文博會(hui) 組委會(hui) 獲悉，文博會(hui) 期間共簽署文化創意內(nei) 容產(chan) 業(ye) 的產(chan) 品交易、藝術品交易、銀企合作等協議總金額高達786.85億(yi) 元，比上屆增長65%，文化注冊(ce) 盧森堡公司產(chan) 業(ye) 正迎來發展的黃金期。

不過，資金短缺、交易平台不規範仍是當前製約文化產(chan) 業(ye) 發展的主要問題。對此，接受記者采訪的專(zhuan) 家表示，文化產(chan) 業(ye) 應更多地與(yu) 金融資本融合，投融資體(ti) 係需要變得多元化。同時，還要規範文化資產(chan) 交易平台，規避藝術品交易過程中的各類風險。

破解融資難需金融助力

“我手上有很好的本子，如果兩(liang) 三年前有資金啟動，現在我的公司或許產(chan) 值過億(yi) 了。”在第六屆北京文博會(hui) 展覽上看到常成時，他穿著一件灰色的舊夾克，很清瘦，略帶文人氣質。常成是一位年近四十的電影製片人，經營著一家規模不大的文化公司。

“銀行這次又沒有貸款給我們(men) 。”這位注冊(ce) 伯利茲(zi) 公司電影製片人口氣充滿了失望，“前幾年就有各種政策說要扶持文化企業(ye) ，這次中央開會(hui) 又提到要大力發展文化產(chan) 業(ye) ，看上去黃金時代來了，但融資問題仍是我們(men) 最大的難題。”

近年來，國家一直在大力推動金融支持文化產(chan) 業(ye) 。不可否認，資金問題成為(wei) 製約文化產(chan) 業(ye) 發展的最大問題。雖然北京文博會(hui) 上，北京市文化創意產(chan) 業(ye) 促進中心與(yu) 北京銀行[9.90 -0.80% 股吧 研報]、交通銀行[4.80 -0.83% 股吧 研報]北京市分行、工商銀行[4.30 -0.46% 股吧 研報]北京市分行、農(nong) 業(ye) 銀行[2.62 -0.76% 股吧 研報]北京市分行達成戰略合作，簽訂的貸款合同總金額高達86.7億(yi) 元。但在常成看來，這些貸款隻有華誼兄弟[18.30 -1.56% 股吧 研報]、樂(le) 視網[30.90 -0.16% 股吧 研報]這樣的大公司才能享受到。

一方麵需要資金支持，而另一方麵，由於(yu) 文化產(chan) 業(ye) 不同於(yu) 傳(chuan) 統製造業(ye) ，因此更需要金融機構專(zhuan) 業(ye) 化產(chan) 品和更多品種的服務和支持。“文化企業(ye) 普遍麵臨(lin) 融資難的問題，它們(men) 規模小，抵押擔保品不足。傳(chuan) 統工商企業(ye) 一般擁有持續現金流，而文化企業(ye) 業(ye) 務一般是‘項目性’的，資金回報周期長、不確定性大，例如影視劇的拍攝、文藝活動的舉(ju) 行都不能產(chan) 生穩定和持續的現金回報，這給根據財務報表判斷資金回報的銀行借貸帶來了考驗。”一位工商銀行的信貸人員向證券時報記者表示。

中央財經大學中國銀行[2.98 -0.67% 股吧 研報]業(ye) 研究注冊(ce) 法國公司中心主任郭田勇指出，文化產(chan) 業(ye) 由於(yu) 需求的特殊性，存在高風險性，產(chan) 品的附加值比較高，但是行業(ye) 固定資產(chan) 可以用來銀行抵押的非常少。文化產(chan) 業(ye) 整體(ti) 來講，代表著未來經濟轉型、結構調整的方向。

在銀行貸款之外，常成期盼還能有其他方式獲得資金支持。

事實上今年以來，金融機構開始全麵介入文化產(chan) 業(ye) 的整個(ge) 鏈條，銀行、保險、風投、私募等針對文化產(chan) 業(ye) 特性做出了一係列探索，創投、風投、天使基金、種子基金等投融資工具不斷擴充。根據ChinaVenture投中集團旗下金融數據產(chan) 品CVSource統計顯示，2011年至今，共有15隻文化產(chan) 業(ye) 投資基金設立，總募資規模達381.5億(yi) 元，平均單筆基金規模達25.43億(yi) 元。由財政部、中銀國際、中國國際電視總公司及深圳國際[0.48 -2.06%]文化產(chan) 業(ye) 博覽交易會(hui) 有限公司等聯合發起，並計劃吸收國有骨幹文化企業(ye) 、大型國有企業(ye) 和金融機構籌集資金，總規模為(wei) 200億(yi) 元的中國文化產(chan) 業(ye) 基金是迄今為(wei) 止規模最大的文化產(chan) 業(ye) 基金。

此外，郭田勇表示，發展文化產(chan) 業(ye) ，應該把資本市場的重心下移，發展多層次市場，才能讓更多的包括文化創意類的中小企業(ye) 上市融資。

文化交易平台亟待規範

文化部數據顯示，2010年中國藝術品交易總額已經達到1694億(yi) 元，年增長率41%。隨著文化藝術品投資和產(chan) 權交易市場的迅速崛起，作為(wei) 文化產(chan) 業(ye) 與(yu) 金融資本對接平台的文交所一時間火了起來。其中，以天津文交所為(wei) 代表的藝術品份額化交易，因大漲大跌的極端價(jia) 格走勢成為(wei) 業(ye) 內(nei) 關(guan) 注的焦點。

今年1月，畫家白庚延的《黃河咆嘯》以1元/份在天津文交所上市，上市總價(jia) 600萬(wan) 元，短短兩(liang) 個(ge) 月後，其賬麵價(jia) 值被推高到1億(yi) 元以上，但此後價(jia) 格一路下挫。到了10月中旬，《黃河咆嘯》的“股價(jia) ”已從(cong) 最高點時的18.7元下挫到2.59元，呈現出極端的價(jia) 格走勢。監管體(ti) 係、交易規則、信息披露等方麵存在的問題，將天津文交所推至風口浪尖。

目前國內(nei) 文化產(chan) 權交易所已經超過60家，水平參差不齊，在中國北京產(chan) 業(ye) 研究所籌備組負責人彭中天看來，文交所暴露出偏重藝術品份額化交易、擴張速度過快、政策規範跟不上、複合型人才缺乏、數量過多以及發展方向偏離等六大問題，前景堪憂。文化產(chan) 權交易所的核心在於(yu) 信用，定位在於(yu) 完全獨立的交易平台。文交所應該經曆一個(ge) 完整的進化過程，即讓文化產(chan) 品遵循無形化、產(chan) 權化、資產(chan) 化、金融化直到最後的證券化。

“國內(nei) 文交所發展方向走偏了，我呼籲盡快成立文交所行業(ye) 協會(hui) ，規範這一產(chan) 業(ye) 發展。”彭中天提出的這一建議，引發業(ye) 內(nei) 熱議。

要規範文交所的發展，首先需要對文交所有正確的定位。雲(yun) 南昆明元盛文化產(chan) 權交易所CEO羅奔指出，文交所的作用絕不僅(jin) 僅(jin) 在於(yu) 單個(ge) 藝術品的交易，而是需要發掘和提升整個(ge) 文化產(chan) 業(ye) 的價(jia) 值內(nei) 涵，推出能夠解決(jue) 文化藝術產(chan) 業(ye) 發展階段中所產(chan) 生的不同需求，讓更多的藝術家有更好的藝術創作環境，促進產(chan) 權資本化的進程，為(wei) 文化產(chan) 業(ye) 提供一個(ge) 有效的融資服務渠道，讓文化藝術產(chan) 業(ye) 的機構和公司能夠獲得健康發展的金融資本，同時也帶動配套服務產(chan) 業(ye) 的發展和產(chan) 業(ye) 支撐體(ti) 係的完善。

如今，隨著越來越多文交所的出現，也帶來一些問題。其中，對交易的監管是最大的問題。日前，文化部產(chan) 業(ye) 司副司長李曉磊表示，國家將進一步完善對文交所的管理。

目前業(ye) 內(nei) 傳(chuan) 聞，監管部門對於(yu) 文交所或將有三方麵整頓：一是關(guan) 停一批不規範的文交所，二是一部分文化藝術品交易所轉型為(wei) 文化產(chan) 權交易所，三是保留幾家做藝術品份額化交易試點。

文交所資深交易商、天祿琳琅公司董事長葉強表示，文交所最大的資本在於(yu) 公信力，其核心價(jia) 值體(ti) 現在“獨立、公平、公正”。但現實情況是，本應作為(wei) 獨立第四方的文交所出現了嚴(yan) 重的定位不清晰，很多作為(wei) 平台的文交所衝(chong) 到了市場最前線，扮演著交易商的角色。而這歸根到底又在於(yu) 文交所市場中的市場主體(ti) ，即交易商體(ti) 係的嚴(yan) 重缺失。